Die folgenden Zeilen wurden verfasst, nachdem Mitte Februar 2023 mehrere Besucher aus dem nordhessischen Raum bis Kassel, die den früheren Zustand des Museums noch in Erinnerung hatten, mich telephonisch kontaktierten und sich über das verschwundene "Tulpenfresko" in der großen Halle im EG. des  Hochzeitshauses beklagten. Sie zeigten sich auch sehr verwundert über die während einer Führung vorgetragene Begründung, da diese offenkundig nicht der Wahrheit entsprach. Man bat mich die derzeit bekannten Details aus den Archiven und den damaligen Informationen des langjährigen Museumsvereins-vorsitzenden Hans Heintel noch einmal kurz zusammenzustellen, was hiermit geschieht.

Als die grundlegenden Arbeiten im Zusammenhang mit der Neugestaltung des Museums in Fritzlar zu Anfang der 1970er Jahre begannen, bedeutete das u. a. eine völlige Renovierung der zuvor jahrzehntelang als Turnhalle benutzten Halle im steinernen Erdgeschoss. Dabei kam es 1973 an der Südseite im 1. OG. des Restes eines Wohnturmes aus dem späten 12. Jahrhundert zu einer völlig überraschenden Entdeckung: Das Rundportal war offenbar zur Nutzungszeit als Hochzeitshaus mit einem farbigen Fresko umgeben worden, dessen Tulpen- und Schneckenmotive als Anspielungen auf Glück, Fruchtbarkeit und Gesundheit (Handwörtebuch des deutschen Aberglaubens, 1987, S. 1183, und S. 1265ff.) ver-standen werden konnten. Dazwischen erscheinen regelmäßig Vulva-Darstellungen, während die Beurteilung anderer Details von der Kenntnis über die Qualität damaliger Mikroskopie abhängen mag. Außerdem legen diese Motive stilistisch und inhaltlich eine Datierung der Malerei in das 16.-17. Jahrhundert nahe, wenn man z. B. an den sog. "Tulpenwahn" denkt, der sich in dieser Epoche entwickelte. Da es in der Fritzlarer Hochzeitsordnung einen Passus gibt, nachdem das frisch vermählte Paar nicht nur einen Tag im Haus verweilt zu haben scheint, mag das drastische Dekor auf eine Art internes "Brautgemach" verweisen, das die gesellschaftliche Bedeutung des Hochzeitshauses in Fritzlar in der damaligen Zeit noch unterstreicht. 
      Es war daher naheliegend, im Rahmen der Erforschung der Hausgeschichte, den Rest des Gemäldes (das man sich vermutlich ursprünglich von Textilien, Vorhängen  u. ä. gerahmt vorstellen muss) wiederherzustellen. Dafür beauftragte der Museumsverein, auf Anraten von Dr. Mangold, dem Vorsitzenden des Hessischen Museumsverbandes, und des Graphikers Dieter von Andrian, in dessen Händen ohnedies die  Gestaltung des Hauses lag, den bekannten, erfahrenden und in Kassel lebenden Prof. Dr. Wilhelm Haarberg, ein Bruder des Pädagogen Rudolf Haarberg, der durch seine ar-chäologischen Interessen schon länger mit der Ur- und frühgeschichtlichen Arbeitgemeinschaft in freundschaftlicher Verbindung stand. Auch die damalige Baudenkmalpflegerin Dr. Annliese Klappenbach, Marburg, war in den Rekon-struktionsprozess mit einbezogen (möglicherweise liegt dort im Amt auch noch eine Dokumentation des vorgefunde-nen Zustandes und der betreffenden Recherchen. 
      Bei der Wiederhestellung des Wandschmuckes achtete Wilhelm Haarberg darauf, daß die Farbgebung nicht erheb-lich kräftiger ausfiel, als die der vorgefunden Freskenreste. Auch wurden die erkennbaren Grenzen der Malerei eingehal-ten, um Phantastereien zu vermeiden. Die Wandverzierung spielte in den folgenden Jahrzehnten eine nicht ganz unbe-deutende Rolle zur Erläuterung der ehemaligen Lebenswelt im Hochzeitshaus für die Besucher.

Die Entscheidung die Dekoration im Rahmen der Museumsneuplanung im Jahre 2020 einfach wieder zu übertünchen, stieß weitgehend auf Unverständnis und wurde als Willkürakt gesehen. Wenn heute behauptet wird, die Farben seien zu "schrecklich" und es wäre von einem Künstler namens Erich Tursch (dessen Bedeutung in Fritzlar eine ganz andere ist) einfach so dahin gemalt worden, so zeugt das nicht von historischem Verständnis, angemessener Recherche und Kompetenz.